Tipe Tokoh Dalam Film

Tipe Tokoh

                        Aktor film dapat dibagi dalam beberapa kelompok. Tapi bagi kita barangkali lebih banyak artinya jika actor – actor ini kita teliti dalam hubungan cara mereka mamainkan peranan mereka dalam hubungan pribadi mereka. Dalam buku A Primer for Playgoers, Edward A. Wright dan Lenthiel H. Downs memberikan sebuah pemecahan praktis tentang tipe – tipe ini : 

1)                              Impersonator adalah seorang tokoh yang memiliki bakat untuk melepaskan identitas dirinya dan kepribadiaannya yang alamiah dan mengambil alih sepenuhnya kepribadian dan watak seorang tokoh secara penuh, meskipun tokoh tersebut tidak banyak memiliki sifat – sifat yang sama seperti yang dimiliki actor tersebut. Aktor seperti ini dapat memasuki sebuah peranan secara penuh, merubah sifat – sifat pribadi, fisik dan cirri – cirri vokalnya sedemikian rupa hingga ia seakan – akan betul – betul menjadi tokoh yang ia mainkan, dan kita pun lalu tidak mampu lagi melihat identitasnya sebagai seorang actor. Peranan yang dimainkan oleh actor – actor impersonator ini hampir tidak terbatas macamnya.[1]

2)                              Interpreter adalah seorang actor yang memainkan tokoh – tokoh yang mempunyai kemiripan dengan dirinya dalam kepribadian dan penampilan fisik dan yang menafsirkan peranan  - peranan ini secara dramatik tanpa melepaskan keseluruhan identitasnya. Biarpun ia dapat merubah dirinya sedikit supaya cocok dengan peranan yang ia mainkan, ia tidak berusaha untuk melakukan untuk radikal pada cirri – cirri kepribadiannya, cirri – cirri fisiknya atau sifat suaranya. Sebaliknya ia memberikan warna atau menafsirkan peranan tersebut dengan jalan menyaringnya melalui sifat – sifatnya yang terbaik, dan mengubahnya hingga sesuai dengan kesanggupan yang menjadi perangkat pribadinya.. hasilnya adalah sebuah kompromi  yang efektif antara actor dan peranan, antara identitas yang sebenarnya dan identitas yang ia kenakan.[2]

3)                              Aktor Personality adalah seorang actor yang memainkan dirinya sendiri dan yang bakat utamanya tidak lebih dari sekedar menampilkan diri pribadinya. Ia memproyeksikan cirri – cirri pokok dari kejujuran, kebenaran dan kewajaran dan ia memiliki daya tarik dinamik dan magnetic yang dikesankan melalui penampilan yang menonjol suatu keistimewaan fisik atau vocal, atau cirri khusus lainnya yang dikomunikasikan dengan kuat sekali pada kita di atas layar putih.[3]

---

[1] M. Boggs Joseph, Cara Menilai Sebuah Film, terj. Asrul Sani (Jakarta : Yayasan Citra, 1986), hlm. 197.

[2] Ibid, hm. 198.

[3] Ibid, hm. 199.

Film Sebagai Objek Analisis Semiotik

 Film Sebagai Objek Analisis Semiotik

                Film merupakan bidang yang amat relevan bagi analisis semiotik. Seperti yang dikemukakan Art Van Zoest, film dibangun dengan tanda – tanda semata. Tanda – tanda itu termasuk berbagai sistem tanda yang bekerjasama dengan baik untuk mencapai efek yang diharapkan. Berbeda dengan tanda – tanda fotografi statis, rangkaian tanda dalam film menciptakan imajinasi atau sistem penandaan. Pada film digunakan tanda – tanda ikonis yaitu tanda – tanda yang menggambarkan seseuatu. Gambar yang dinamis pada sebuah film merupakan ikonis bagi realitas yang dinotasikannya.[1]

                        Analisis semiotik pada film berlangsung pada teks yang merupakan struktur dari produksi tanda. Bagian struktur penandaan dalam film biasanya terdapat dalam unsur tanda paling kecil, dalam film disebut scene. Scene dalam film merupakan satuan terkecil dari struktur cerita film atau biasa disebut alur. Alur sendiri merupakan sejumlah motif satuan – satuan fiksional terkecil yang terstruktur sedemikian rupa sehingga mampu mengembangkan tema serta melibatkan emosi – emosi. Sebuah alur biasanya mempunyai fungsi estetik pula, yakni menuntun dan mengarahkan perhatian penonton ke dalam susunan motif – motif tersebut.

                        Analisis semiotik berupaya menemukan makna tanda termasuk hal – hal yang tersembunyi dibalik sebuah tanda (teks, iklan, berita). Karena sistem tanda sifatnya sangat kontekstual dan bergantung pada pengguna tanda tersebut. Pemikiran pengguna tanda merupakan hasil pengaruh dari berbagai konstruksi sosial di mana pengguna tanda tersebut berada.[2]   

            Di dalam teori semiotika, proses pemaknaan gagasan, pengetahuan atau pesan secara fisik disebut representasi. Secara lebih tepat ini didefinisikan sebagai penggunaan tanda – tanda untuk menampilkan ulang sesuatu yang dicerap, diindra, dibayangkan atau dirasakan dalam bentuk fisik.[3] Cerita pada film tidak saja berupa refleksi dari realitas kehidupan masyarakat yang dipindahkan ke dalam seluloid semata, film juga menjadi media representasi dari kehidupan masyarakat. Dalam hal ini film menghadirkan dan membentuk kembali realitas berdasarkan kode – kode, konvensi – konvensi dan ideologi dari kebudayaan. Menurut Stuart Hall, seperti dikutip Budi Irawanto, film sebagai sebuah konsep representasi memiliki beberapa definisi fungsi, yaitu menunjuk, baik pada proses maupun produksi pemaknaan suatu tanda. Representasi juga menjadi penghubung makna dan bahasa dengan kultur. Lebih jauh lagi, makna dikonstruksi oleh sistem representasi dan diproduksi melalui sistem bahasa yang fenomenanya bukan hanya melalui ungkapan – ungkapan verbal tapi juga visual.

---

[1] Rachmat Kriyantono, Teknik praktis riset komunikasi, ( Jakarta :Prenada Media Group, 2008), Hlm. 263.

[2] Marcel Danesi, Pengantar Memahami Semiotika Media, (Yogyakarta: Jalasutra, 2010), hlm. 3.

---

[3] Alex Sobur, Semiotika Komunikasi, (Bandung: Remaja Rosda Karya, 2003), hlm.128.